法国兰斯喜剧院的现代版《吝啬鬼》中，阿巴贡的家被设置成一个仓储中心。(资料照片)

　　在法国喜剧泰斗莫里哀的 《吝啬鬼》 中，充满着贪婪、金钱和克扣。除了金钱，其他东西不再拥有价值，作家笔下的某些人为了得到金钱，不择手段无所不用其极。而由此产生的强烈的喜剧性和荒诞感，使得此剧自1668年首演以来，尽管经历了300多年的岁月洗礼，至今仍是世界各地戏剧人争相排演的作品。下周，法国兰斯喜剧院将携现代版 《吝啬鬼》 亮相上海大剧院。

　　在《吝啬鬼》 中，主人公阿巴贡是高利贷商人，他贪婪吝啬，爱钱如命，与他的儿女形成尖锐的矛盾。莫里哀生活在资产阶级勃兴、封建统治日趋衰亡的文艺复兴时期。莫里哀出生于富裕家庭，却同情劳动人民，笔锋所揭露的是昏庸腐朽的贵族、无病呻吟的地主、冒充博学的“才子”、还有靠剥削起家而力图“风雅”的资本家，以及利欲熏心一毛不拔的高利贷者……

　　“喜剧性强烈却又张弛有度，使人物关系的苦涩和故事的荒诞性变得更加强烈。”导演吕多维克·拉加德，在该剧在海外演出时这样评价莫里哀的经典剧作。“在读 《吝啬鬼》 的同时，我立刻就想到可以将它以现代的服装、舞美和现代背景下呈现出来。《吝啬鬼》 的绝对主题———金钱，不仅在资本主义萌芽时期是一个新兴的话题，在当今的语境下，也可以成为戏剧冲突的中心矛盾。而作品中着重表现的代际冲突，阿巴贡让他的孩子们屈服于他对利益的追求，禁止他们选择自己的未来。对于现代社会而言，依然一个很好的主题。”

　　年轻人穿着时髦的现代服装，身材矫健的阿巴贡，涂着红唇推着登机箱的新时代媒婆……兰斯喜剧院版的 《吝啬鬼》 会让观众暂时遗忘这是一部300多年前的剧作。与传统《吝啬鬼》版本将阿巴贡处理为剧中主要的反面角色不同，此次舞台之上，每个角色都有些灰暗，导演试图借用舞台语汇，将金钱和物欲所产生的破坏作用展现在观众面前。

　　“阿巴贡是一个商人、一个高利贷者，他是家庭企业的一把手。因而，我决定在他的家中即在舞台上堆满货物。他的孩子和家中的仆人尽数为他对金钱的痴迷而服务，花销降至微乎其微，以积攒尽可能多的钱。”舞美与导演的风格相得益彰，舞美设计安托万·瓦尔斯曾对海外媒体表示，“于我而言，该剧的挑战就是要原封不动地使用莫里哀的原文，同时以现代美学的手法重现强大的喜剧力量。”阿巴贡的家被设置成一个仓储中心，放眼望去只有或高或低码放得整整齐齐的货物，仆人们面无表情地进货、验货、运货，金钱不眠日夜不歇地运作。演员们则以一种十分现代的表演技法演绎莫里哀的作品，试图让当代观众体味到这种尖锐的幽默。